TRANSFORMAÇÃO DA PAISAGEM, DE RESÍDUO À REFERÊNCIA URBANA: CENTRO CULTURAL SÃO PAULO

Luciana Monzillo de Oliveira; Adriana Monzillo de Oliveira

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Resumo

Título do Trabalho

TRANSFORMAÇÃO DA PAISAGEM, DE RESÍDUO À REFERÊNCIA URBANA: CENTRO CULTURAL SÃO PAULO

Autores

Luciana Monzillo de Oliveira
Adriana Monzillo de Oliveira

Modalidade

Artigo

Área temática

EIXO TEMÁTICO 1 - Paisagem Cultural: um conceito em discussão e suas tipologias - Paisagem e geografia / Paisagem e arte / Paisagem e arqueologia / Paisagem e ambiente / Paisagem e patrimônio / Paisagem urbana e paisagem cultural / Jardins históricos e paisagismo / Paisagens rurais, industriais e da mineração / Categorias de paisagem da UNESCO e sua aplicabilidade / Rotas e itinerários culturais.

Data de Publicação

23/07/2026

País da Publicação

Brasil

Idioma da Publicação

pt-BR

Página do Trabalho

https://www.even3.com.br/anais/coloquiopaisagemcultural/1448925-transformacao-da-paisagem-de-residuo-a-referencia-urbana--centro-cultural-sao-paulo

ISBN

978-65-272-2610-9

Palavras-Chave

Plano de Avenidas, Área residual, Centro Cultural São Paulo, Morfologia Urbana

Resumo

Em maio de 1930, o engenheiro-arquiteto Francisco Prestes Maia lançou o Plano de Avenidas de São Paulo, realizado em parceria com o engenheiro João Florence de Ulhôa Cintra. Nessa época, Prestes Maia trabalhava como Chefe da Secretaria de Viação e Obras, durante a gestão do então prefeito José Pires do Rio. O Plano de Avenidas foi desenvolvido entre os anos de 1927 e 1930 e tornou-se uma proposta crucial do urbanismo paulistano. O modelo urbanístico proposto combinou dois conceitos para a estruturação viária urbana que estavam sendo discutidos em âmbito internacional: o perímetro de irradiação, que reforçava o princípio centralizador, e o esquema radial-perimetral que estimulava a expansão da mancha urbana. A intenção da aplicação desse modelo estava em adequar o papel da cidade à primazia da produção industrial em detrimento de sua característica agroexportadora. Como o próprio nome indica, o Plano de Avenidas enfatizava os aspectos viários e de transportes priorizando o automóvel, a avenida e o viaduto que passaram a representar os ideais do progresso, ao mesmo tempo em que a expansão horizontal e vertical tornou-se o símbolo do desenvolvimento econômico e de modernização da cidade. O sistema rodoviarista adotado por São Paulo levou à implantação de um conjunto de vias largas e, por vezes, com canteiro central, que inicialmente foram construídas nas áreas altas da cidade, como no espigão das Avenidas Paulista, Dr. Arnaldo e Bernardino de Campos e, em um segundo momento, optou-se pela construção de vias expressas nas partes baixas, sobre fundos de vales e leitos d’água. Entre esses dois níveis, surgiram áreas de encostas lindeiras às vias principais e que inicialmente foram denominadas como residuais e planejadas como áreas livres ajardinadas, porém, em alguns casos, foram paulatinamente sendo ocupadas, ou tiveram edificações pré-existentes mantidas. Para ampliar a discussão sobre o papel da arquitetura como elemento de composição da paisagem em áreas consideradas como resíduos do sistema viário, o artigo apresenta um estudo de caso emblemático que foi a implantação do Centro Cultural São Paulo, projetado pelos arquitetos Eurico Prado Lopes e Luiz Benedito de Castro Telles e inaugurado em 1982. O centro cultural é parte integrante de um trecho de 800 metros de extensão, da encosta resultante da implantação da Avenida 23 de Maio e da conclusão das obras do metrô da Linha 1–Azul, na Rua Vergueiro, região sudeste do município de São Paulo, na década de 1970. Na extremidade Norte desse trecho está localizada a estação Vergueiro do metrô e na extremidade sul, o Centro de Controle Operacional do Metrô. Trata-se de uma pesquisa de base historiográfica que se apoia em procedimentos empregados nos estudos cognitivos de morfologia urbana com o objetivo de reconstruir as alterações da morfologia e da paisagem de um fragmento urbano. Os resultados apontam que as premissas projetuais adotadas pelos arquitetos para o projeto do CCSP foram exitosas como contraponto da polêmica proposta da prefeitura, nos anos 1970, que versava sobre o adensamento e verticalização da área, voltada para a criação de uma nova centralidade de serviços.

Título do Evento: 7º COLÓQUIO IBERO-AMERICANO PAISAGEM CULTURAL, PATRIMÔNIO E PROJETO
Cidade do Evento: Belo Horizonte
Título dos Anais do Evento: Anais do Colóquio Ibero-Americano: Paisagem Cultural, Patrimônio e Projeto
Nome da Editora: Even3
Meio de Divulgação: Meio Digital

Como citar

OLIVEIRA, Luciana Monzillo de; OLIVEIRA, Adriana Monzillo de. TRANSFORMAÇÃO DA PAISAGEM, DE RESÍDUO À REFERÊNCIA URBANA: CENTRO CULTURAL SÃO PAULO.. In: Anais do Colóquio Ibero-Americano: Paisagem Cultural, Patrimônio e Projeto. Anais...Belo Horizonte(MG) 2026, 2026. Disponível em: https//www.even3.com.br/anais/coloquiopaisagemcultural/1448925-TRANSFORMACAO-DA-PAISAGEM-DE-RESIDUO-A-REFERENCIA-URBANA--CENTRO-CULTURAL-SAO-PAULO. Acesso em: 25/09/2026